为何纳博科夫的作品对读者的要求比较高?

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为何纳博科夫的作品对读者的要求比较高?


由用户伴你暖提供的知识:

1.纳博科夫的心理深度是惊人的。

他对心理学的认识,部分是直觉,部分来自以前的文学,部分来自已经出版的心理学著作,比如亨利·詹姆斯和霭理士。

除了这些,他从作品中获得了很多的知识,并且从中汲取心理值得,加上自我的思考,处世的经历,自我成长了许多。

2.纳博科夫的观察力,想象力,和顽皮的幽默无人能及。

《微暗的火》 ,细心的读者可以看出,这部小说的很多秘密是可以慢慢推导出来的,好奇心强的读者不难看出,只需深入小说几章节,跟随他开头的提示,一些秘密是可以发现的。他作为一个鳞翅目昆虫学家,在探索自然的秘密中体验到了发现的激动,他也非常用心地组织他最优秀、最成熟的作品,给读者相应的激动。

这些隐藏的发现有些靠近表面,有些埋得更深,但即使在读者发现了这些之前,纳博科夫仍提供了许许多多。他的句子很奇妙,他常被称为最优秀的英语散文文体大师。他的观察力、想象力和顽皮的幽默无人可比。他的心理深度是惊人的,经常体现在那些既有丰富天赋又有可怕或喜剧性缺陷的人物身上。哪怕是次要人物,他的描写也是敏锐深入的。他的情节常常直截了当,但它们同样是伟大的、常常是机智的原创性结构。正如小说家马丁·艾米斯所说,纳博科夫在处理寻常事物方面胜过其他所有的人。


3.纳博科夫独特的经历,以及他长久的个人经历。

我们不应该简单看到他居住在哪个地方,我们更应该看到他为什么居住在那里,有怎样独特的过往。

作为一个作家,他对自己很自信,但这没有让他觉得这是应得的权利。事实上,他创造了赫尔曼、亨伯特、金波特、范·维恩和阿达·维恩,他们都有强烈的理当如此的感觉,这恰恰是因为他痛斥这样的态度。他认为,为值得骄傲的而骄傲,这是非常重要的,但仅仅从自己的位置看问题,而不努力去理解他人的立场,这是危险的。他善良、敏感地对待他人,除非他们对他或别人的态度让他生气。他塑造了自私、邪恶的恶魔形象,因为他憎恨这些行为。也因为他喜欢挑战,深入地想象那些完全不同于自己的状况。

从七岁起,纳博科夫就热爱蝴蝶,堪比他对文学的热爱。在俄国,在美国,在欧洲,他都坚持不懈地采集蝴蝶。他只当了七年专业的、从事科学研究的鳞翅目昆虫学家,那是在哈佛大学比较动物学博物馆。他研究蝴蝶的领域很窄,但在那个领域中,他很快就成了世界专家,对北美、南美的蝴蝶进行分类,其方法经受了时间的检验。 在他这个领域的晚辈专家惊奇地发现,他的洞察非常精确,往往是结合了想象的直觉和精心的、史无前例的细节审视之后获得的,要知道,当时他手头并没有几十年后人们才发现的那些证据。专家们过去二十五年里发现了几十个新种,他们用纳博科夫及其家人和人物的名字命名,这得益于纳博科夫学者的建议,这些名字特别恰当:比如“洛塔”(lolita)和“薇拉”(vera),这些大家都明白;还有“考巴尔塔纳”(kobaltana),认出的人就很少了,它暗指的是《微暗的火》中隐藏的一个玩笑中的玩笑。

4.纳博科夫是优秀的作家,拓展了散文体文学的限度,开拓了小说的可能性,丰富了其他作家的创作。

有人认为,他的文体很迷人,但没有说出什么内容。其实最简单,最质朴的作品不就是最容易打动你我内心深处吗?你可以观看日本获得诺贝尔文学奖的一些作家,像“小说富有激情的力量,在我们与世界连为一体的幻觉下,他展现了一道深渊”的石黑一雄,他的作品表现的极为质朴,但能引起广大读者的共鸣,那种质朴,那种独一无二的气息,那种能让人感慨,他没有在创作,他只是用笔记录我们的生活。纳博科夫无疑也是一个优秀的生活的艺术家,既记录生活,又创造生活。

5.他的作品跨国界大,作品可读性强。

纳博科夫成为如此国际性的作家,还因为他本人是非常国际化的,他游历多国,在美国用两种语言写了这么多的作品。拉什迪称纳博科夫是跨国界的最伟大作家。

6.纳博科夫的历史知识细致准确。

波普尔首先是以科学哲学家而著称的,但像纳博科夫一样,他认为,最佳状态的科学与艺术非常相似:“像艺术与文学一样,科学不只是人类精神的一次历险,它是创造性艺术中最为人性的:它充满了人类的种种失败和短视,但又显示了那些洞察的闪光,让我们看到世界的奇迹和人类精神的奇迹。不仅如此,科学是所有人类努力中最为人性的那部分的直接结果——解放我们自身。”

7.纳博科夫拥有着普通人的爱恨憎恶,作品表现的内容更能引起一般人的共鸣。

1905年,俄国在日俄战争中失败,这让这位小男孩无法喜爱远东。他总是痛斥中国皇帝的专横与酷刑,就像他谴责中世纪和近代欧洲的专横与酷刑一样。在他的最后一部俄文小说《天资》中,纳博科夫让他的主人公和叙述人想象他父亲康斯坦丁·戈杜诺夫—切尔登采夫在中亚的鳞翅目昆虫研究之旅,纳博科夫和费奥多尔运用了西方博物学家—探险家真实的历史记录,使得费奥多尔的描述既尽可能忠于事实,忠于中亚的风景(塔克拉玛干,天山,戈壁),又显得惊奇、难以置信、虚无缥缈。

文章最重要的是能在某个节点相遇那个灵魂知己,彼此契合,彼此相拥。


由用户心似双丝网19提供的知识:

纳博科夫的语言是一种邪魅的语言,不要试图模仿纳博科夫,他极尽嘲讽普鲁斯特、海明威、乔伊斯,自己的作品却有着浓浓的乔伊的味道,这无不是一种讽刺。他把弗洛伊德的象征主义、老掉牙的神话、社会评论、人道主义的要旨、政治寓言、被严肃使用的存在主义视为视为庸俗,在他的眼中,庸俗之恶是那些装模作样的垃圾,俗不可耐的老生常谈,各个阶段的庸俗主义,模仿的模仿,大尾巴狼式的深沉,粗俗、弱智、不诚实的假文学,这些都是让人生厌的庸俗之恶。

纳博科夫的才能大家有目共睹,他独特的语言风格与叙事技巧能让人眼花缭乱,一般的读者很难跟上他的节奏,这绝对是一个高智商的作家,他玩起文字来就像玩一种得心应手的游戏。文字想象力远远甩开普通大众,是文学界出了名的毒舌,与毛姆相比,有过而无不及。他噬无忌惮地宣称像布莱希特、福克纳、加缪等对他来说无足轻重,豪无意义。讨厌乔伊斯的《芬尼根的守灵夜》,说从乔伊斯身上什么也没学到。

一本《洛丽塔》让他站到风口浪尖,也让他功成名就,纳博科夫也一度被他人刻薄的口水所淹没,不过这正适合他好斗的秉性,那段著名的开头就足以见证纳博科夫老练灵动的口舌:洛丽塔是我的生命之光,欲望之火,同时也是我的罪恶我的灵魂。洛——丽——塔,舌尖得由上腭向下移动三次,到第三次再轻轻贴在牙齿上:洛——丽——塔。他把一本看似隐含对希特勒政权的预言小说,一部对美国的汽车旅馆业大肆抨击的小说延伸出无数的歧义。

不得不承认,纳博科夫的小说不是通俗的书,他的幽默、辛辣提高了几个档次,他思想深刻,开的都是高级玩笑,写的是闪烁而幽暗的思维,以致于我们不细加思考就不足以与他共鸣,这样的作品读起来一定不像读村上春树那么轻松。

我也是这一类读者,读《洛丽塔》感觉很有趣,读《纳博科夫短篇小说全集》还能理解,读到《微暗的火》就息了火,基本感觉他是自说自话了。即使这样,也不足以影响纳博科夫是一个伟大的作家,一个与众不同的小说家。


由用户北城鹅毛大雪提供的知识:

我读了很多年闲书 都没能看到 世界上的书 像一座高楼

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